RUGENDAS, Maurice. HABITANTE DE GOYAS. Quadro a óleo pintado sobre madeira.

 
 

 
   

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VÉRON, CHAUVEL & al. L’ART: Revue Hebdomadaire Illustrée.

Collection de la 1er Sèrie Tome 1  »» Tome 55

A. Ballue Éditeur, Paris. 1875 - 1893.

Encadernações do editor (originais) em percalina vermelha luxuosamente gravadas a ouro.

Revista com a reprodução das gravuras originais de todos os artistas pintores e gravadores de relevo desta época e também de épocas anteriores.

Com 51 volumes (de 55 volumes) de 44 x 31 cm.

Conjunto ou colecção de todos os volumes publicados na 1ª serie até 1893;

Excepto estes volumes em falta no nosso exemplar:

- Tome Second de 1878

- Tome Second de 1879

- Tome Seconde + Tome Troisieme de 1893

Nota: temos 51 tomos + 4 tomos em falta = 55 tomos referidos em BNF (vide paragr. seguinte).

Presentes os seguintes anos e tomos, respeitantes à 1ª série desta revista (de 1875 a 1893):

1875 « 2 volumes

1876 « 4 volumes

1877 « 4 volumes

1878 « 3 volumes (com falta do Tome Second)

1879 « 3 volumes (com falta do Tome Second)

1880 « 4 volumes

1881 « 4 volumes

1882 « 4 volumes

1883 « 4 volumes

1884 « 2 volumes

1885 « 2 volumes

1886 « 2 volumes

1887 « 2 volumes

1888 « 2 volumes

1889 « 2 volumes

1890 « 2 volumes

1891 « 2 volumes

1892 « 2 volumes

1893 « 1 volume (com falta de 2 volumes)

As quatro gravuras inéditas de Goya, todas elas inseridas no artigo intitulado Goya aquafortiste, da autoria de Charles Yriarte, no tomo IX (Troisième année, Tome II), apresentam os seguintes títulos: [19] Lluvia de toros = Pluie de Taureax (p. 6/7); [20] Otras leyes por el pueblo = Autres lois pour le peuple (p. 40/41); [21] ¡ Qué guerrero ! = Quel guerrier [p. 55/56]; [22] Una reina del circo = Une reine du Cirque [p. 82/83]. No início deste artigo foi ainda publicado um auto-retrato do artista, gravado por F. Milius.

Referências: Palau, 106 558 e 106 568 (79, 80, 81 e 82); Augusto L. Mayer (Francisco de Goya), p. 120-123 e 276-281 (V, nº 1 a 22). Tomás Harris (Goya: engravings and lithographs), p. 193-198 e fig. 248 a 269 Tome II de la troisième année de cette revue illustrée d'un autoportrait de Goya gravé à l'eau-forte par Milius, de 4 eaux-fortes originales hors texte de Goya, de 12 eaux-fortes par divers artistes, 10 reproductions hors texte et de nombreuses illustrations dans le texte.

FICHA BIBLIOGRÁFICA DA BNF ( Biblioteca Nacional de França )

Titre clé: L"Art (Paris. 1875) Titre(s) : L"Art [Texte imprimé] : revue hebdomadaire illustrée / dir. Eugène Véron

Numérotation : T. 1 (1875)-t. 55 (1893) 2e s., t. 1 (1894)-t. 4 (1894/1900) = ser. gen., t. 56-t. 59 3e s., t. 1 (1901)-t. 9 (oct. 1907) = ser. gén., t. 60-t. 68 Publication : Paris ; London : [s.n.], 1875-1907

Description matérielle : ill, in-fol. Note(s) : Le sous-titre varie légèrement Périodicité : Hebdomadaire ; Bimensuel ; Mensuel Autre(s) auteur(s) : Véron, Eugène (1825-1889). Directeur de publication. Voir les notices liées en tant qu"auteur.

Notice n° : FRBNF34422465

 

Resumo da história da revista L’Art

"L’Art” ilustrada francesa foi fundada em 1875 por Eugene Véron e desapareceu em 1907. Originalmente dedicada à história da arte antiga e moderna, continha numerosas gravuras originais. Formato 43,5 x 23,5 cm, impressa em papel couché pela casa de Jules Clays (1806-1886). Eugène Véron, foi ativista republicano e laico, ensaísta entusiasmado da história da arte e da sociedade, quis atingir o leitor de burguês e instruído. Agenciou uma dúzia de desenhistas e gravadores como Léon Gaucherel e Auguste-Hilaire Léveillé. Estes foram os autores do frontispício da revista, baseado no Moisés de Michelangelo. Foram colocadas na revista gravuras originais, principalmente águas-fortes, técnica que Véron apreciava, e que a revista ofereceu como um bônus aos seus assinantes sob a forma de reimpressões. Veron chama Chauvel e Jacquemart, dois renomados aquatintistas. O olhar eclético sobre os temas é típico de Véron, que oferecerá com seu ensaio emblemático L'Esthétique (1878) uma abordagem historiográfica da arte, longe das hierarquias usuais e resolutamente pedagógicas. Três vezes por ano, o leitor recebia um volume de entregas semanais dos últimos quatro meses. Ao longo dos anos a revista foi associada a vários parceiros de publicação, passando para um ritmo bimensal, negociando contratos de copublicação com Charles Delagrave (1875), o editor e político Arthur Ballue (1876-1879), e depois com Jules Rouam (1880-1887). Em novembro de 1881, Véron lançou um suplemento a esta revista, o Courrier de l'Art, que é a coluna semanal de oficinas, museus, exposições e vendas públicas. O desaparecimento de Véron ocorre em 1889. A revista muda a sua apresentação em 1894, inaugurando uma segunda série sob a direção de Émile Molinier e Chauvel. Chauvel foi o diretor artístico desde a morte de Véron. Em janeiro de 1901 Chauvel conseguiu um patrono e colecionador belga. A última sede foi no 41 rue de la Victoire, que havia sido o endereço da imprensa de Arte (livros de editoras, revistas e gravuras) e é aqui que Chauvel, sempre associado a Paul Leroi, lança a última série que termina em julho de 1907, após o número 813 e a morte de Paul Leroi.

 L'Art revue illustrée française fondée en 1875 par Eugène Véron et disparue en 1907. Consacrée dès l'origine à l'histoire de l'art ancienne et moderne, elle contenait de nombreuses gravures originales. De grand format, soit 43,5 x 23,5 cm, imprimée sur un papier épais par la maison Jules Clays (1806-1886), Véron, militant républicain laïque, essayiste féru d'histoire de l'art et sociale, veut cibler ici un lectorat de bourgeois cultivés et éclairés. Commande à une dizaine de dessinateurs et graveurs d'interprétation comme Léon Gaucherel et Auguste-Hilaire Léveillé, auteurs du motif principal de la revue, conçu d'après le Moïse de Michel-Ange ; on y trouve aussi des gravures originales, essentiellement de l'eau forte, technique que Véron semble apprécier, et que la revue offre en prime à ses abonnés sous forme de tirés à part. C'est pourquoi il convoque également Chauvel et Jacquemart, deux aquafortistes réputés. Le regard éclectique est typique de Véron qui offrira avec son essai phare L'Esthétique (1878) une approche historiographique de l'art, éloignée des hiérarchies habituelles et résolument pédagogique. Trois fois par an, le lecteur se voit proposer un volume réunissant les livraisons hebdomadaires parues les quatre derniers mois. La revue va, au fil des mois, s'associer à différents partenaires éditoriaux, puis passer à un rythme bi-mensuel : la structure portante, la Librairie de l'Art, négocie des contrat de co-édition avec Charles Delagrave (1875), l'éditeur et politicien Arthur Ballue (1876-1879), puis Jules Rouam (1880-1887). En novembre 1881, Véron lance un supplément à cette revue, le Courrier de l'art, qui constitue la chronique hebdomadaire des ateliers, des musées, des expositions, des ventes publiques. Disparition de Véron en 1889. Le support change de présentation en 1894, inaugurant une deuxième série sous la direction du chartiste Émile Molinier, et Chauvel puis, à partir de décembre, cesse de paraître durant six ans. Chauvel assurait la direction artistique depuis la mort de Véron. En janvier 1901, il parvient avec le mécène et collectionneur belge Le dernier siège social est devenu le 41 rue de la Victoire, qui était depuis longtemps l'adresse de l'imprimerie de l'Art (maison d'édition livres, revues et estampes) : c'est là que Chauvel toujours associé à Paul Leroi, lance la dernière série qui prend fin en juillet 1907, après le 813e numéro et la mort de Paul Leroi.

Referência: 1709JC007
Local: M


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