S. PII V, PONTIFICIS MAXIMI Jussu Editum, CLEMENTIS VIII, ET URBANI VIII, Auctoritate recognitum: In Quo Etiam Missae Propriae Sanctorum Ordinis Eremitarum S. AUGUSTINI, Necnon Novissimae Sanctorum Ex Indulto Apostolico Usque AD SS. D. N. CLEMENTEM XI. Aeditae, accuratè in suis propriis locis, & temporibus disponuntur. ROMAE MDCCXVI. [1716] Ex Typographia S. Michaëlis ad Ripam.

In fólio de 37x25,5 cm. Com [xxxvi], 468, c, 24 págs. Il. 1 front. grav. e 13 grav. Encadernação em veludo vermelho sobre tábuas de madeira, com nervos na lombada e cinco tachas de metal em cada pasta. Cortes das folhas dourados e lavrados. Folhas de guarda da primeira metade do século XX. 

Ilustrado com uma folha de anterrosto gravada a buril representando Nossa Senhora a aparecer a Santo Agostinho; com uma pequena gravura na folha de rosto com dois Anjos segurando as insígnias Papais desenhada por Pietro Leone Ghezzi e gravada por Girolamo Rossi; mais 13 gravuras de página inteira abertas a buril, que representam a Anunciação, por Guido Reni, na última página das prelminares; o Nascimento de Cristo, por Carlo Maratti; A Adoração dos Reis Magos, por Romanelli; a Crucificação, por Guido Reni; a Ressurreição, por Annibale Caracci; o Pentecostas, por Guido Reni; a Ceia; Santa Mónica com seu filho Santo Agostinho; Assunção da Virgem, por Annibale Caracci; São Nicolau Tolentino; Santo Agostinho Bispo, com S. João Baptista e S. Pedro Eremita; São Tomás de Vilanova; e Jesus em glória com todos os Santos. Todas foram gravadas por Giuseppe Severoni e Hubert Vincent.

Impressão muito nítida em caracteres redondos com o texto a preto e as rúbricas a vermelho disposto a duas colunas separadas por filete duplo e com notação musical com as partituras de muitos hinos, salmos e orações.

Exemplar com leves desgastes na encadernação; com sinais de manuseamento no canto inferior de algumas folhas que nalguns casos apresentam pequenos picos de traça, nas páginas 185 a 230, e manchas nas páginas 153 a 160. As páginas 183, 185 a 188 e xli apresentam reforços colados nas margens e as páginas 235 a 254 e 269 a 272 têm pequenos picos de traça marginais.

Magnífico missal de grande beleza artística e tipográfica em que as belas gravuras são da autoria de grandes pintores e gravadores italianos.

Foi publicada especialmente para uso da Ordem dos Eremitas de Santo Agostinho e que por isso confere grande destaque ao Santo, a sua mãe Santa Mónica, tanto nas gravuras como nas missas relativas a ele e a outros santos da Ordem, tais como São Nicolau Tolentino e São Tomás de Vilanova.

As folhas preliminares contêm Bula de Pio V, Quo primum tempore, de 29 de Julho de 1570; bula de Clemente VII de 7 de Julho de 1604 e Bula de Urbano VIII, de 2 de Setembro de 1634. Seguem-se as aprovações e licenças; as divisões do ano, as tabelas das festas pascais, das festas móveis, o calendário, a descrição das principais partes da Missa, dos ritos que devem ser observados nas celebrações, a forma dos celebrantes se preparem para a missa e as orações que devem ser rezadas antes e depois da missa.

As 100 páginas com numeração romana incluem as missas para os santos em geral, designadas por - Commune Sanctorum e as missas por diversas intenções, pelos fiéis defuntos, e pelos aniversários da Ordem.

As 24 páginas finais, que foram editadas posteriormente e não constam da maior parte dos exemplares, contêm as missas dos santos próprios de Espanha, as missas votivas e as benções.

OS ARTISTAS:

Pietro Leone Ghezzi (Comunanza 1674 – 1755 Roma) pintor e gravador foi membro da Academia de S. Lucas desde 1705. Sua pintura dos exames finais, a 'Alegoria da Gratidão', foi doada à instituição quando foi admitido, como era costume. Pintou várias igrejas, como a dos Capuchinos de Frascati e São Onofre de Urbino. Pier Leone é conhecido também pelos seus frescos na Villa Falconieri de Frascati.

Guido Reni (Bolonha, 4 de novembro de 1575 – Bolonha, 18 de agosto de 1642) foi um proeminente pintor do Barroco italiano. Realizou os frescos da Igreja de São Gregório Magno e em 1613 levou a cabo sua obra mais conhecida, o fresco Apolo e as Horas, Precedidos pela Aurora, no teto do pavilhão de descanso, no jardim do palácio Rospigliosi, em Roma.

Carlo Maratta ou Maratti (13 de Maio de 1625 - 15 de Dezembro de 1713) era um pintor italiano, activo principalmente em Roma, e conhecido principalmente pelas suas pinturas classicizantes executadas de uma forma Clássica Barroca tardia. Embora faça parte da tradição clássica decorrente de Rafael, não estava isento da influência da pintura barroca e particularmente na sua utilização da cor.

Giovanni Francesco Romanelli (Viterbo, 1610[1]- Viterbo, 1662) foi um grande pintor italiano do período barroco, celebrado pelo seu uso de cores vivas e brilhantes e também pela sua clareza de detalhes. Muitas das suas obras estão em exposição no Louvre.

Annibale Carracci (3 de Novembro de 1560 - 15 de Julho de 1609) foi um pintor e instrutor italiano, activo em Bolonha e mais tarde em Roma. Juntamente com o seu irmão e primo, Annibale foi um dos ideologos, se não mesmo um dos fundadores de uma vertente principal do estilo barroco, retirando inspiração de estilos tanto do norte como do sul da sua cidade natal, e aspirando a um regresso à monumentalidade clássica, mas acrescentando um dinamismo mais vital. Os pintores que trabalham sob Annibale na galeria do Palazzo Farnese seriam altamente influentes na pintura romana durante décadas.

Giovanni Lanfranco (Parma 1582 - Roma 1647). Juntamente com Sisto Badalocchio, foi aluno em Parma de Agostino Carracci (1557-1602). Novamente com Badalocchio, viajou para Roma em 1602, após a morte de Agostino, para trabalhar sob Annibale Carracci, onde os dois o assistiram, entre outros projectos, à conclusão da decoração da Galleria Farnese. No início da segunda década do século, após a morte de Annibale, Lanfranco passou períodos em Regio Emília, onde foi influenciado tanto por Ludovico Carracci como por Bartolomeo Schedoni e onde renovou o seu conhecimento dos frescos de Correggio. A reputação de Lanfranco foi assegurada pelo seu fresco "proto-Barroco", ao estilo de Correggio na cúpula de S.Andrea della Valle, pintado em 1625-7.

Girolamo Muziano (c. 1532 - 1592), foi um pintor italiano, um dos artistas mais proeminentes activos, veio a ser o artista principal em Roma durante os anos 1570-80, pintando num estilo que apelava aos patronos da Contra-Reforma. Trabalhou para o Cardeal Ippolito II d"Este de 1560 a 1566, e os seus frescos para as vilas do Cardeal em Tivoli podiam ser vistos na Villa d"Este.

Giovanni Francesco Barbieri, Guercino (Cento, 1591 – Bolonha, 1666). 'Guercino' é a palavra italiana para 'estrábico'. Era um pintor barroco italiano e desenhador do Cento na região de Emilia, que exercia a sua actividade em Roma e Bolonha. O naturalismo vigoroso da sua forma inicial contrasta com o equilíbrio clássico das suas obras posteriores. Os seus muitos desenhos são notados pela sua luminosidade e estilo vivo. Foi o principal pintor bolonhês depois da morte de Guido Reni.

Cesare Pronti (Cattolica, Rimnini, Emília Romagna 1626 - Ravena 1708) pintor italiano do período Barroco, estudou com Guercino em Bolonha e entrou na Ordem de Santo Agostinho, e especializou-se em pintar tripticos para as igrejas da sua ordem. A gravura da sua autoria foi originalmente pintada para a Igreja de santo Agostinho em Pesaro.

Girolamo Rossi (1682 - 1762) foi um gravador italiano do barroco tardio. Nasceu e viveu a maior parte da sua vida em Roma, onde gravou uma variedade de placas depois dos pintores italianos. Diz-se que foi aluno de Camillo Rama, e pintado ao estilo de Paolo Veronese. Também executou vários retratos dos cardeais do seu tempo, para uma série que foi depois continuada por Pazzi e outros. Ele gravou A Virgem e o Menino Jesus de Correggio e O Martírio de Santa Agapita de Giovanni Odazzi. Gravou também um retrato do Papa Pio V, e um de São Carlo Borromeo ajoelhado.

Giuseppe Severoni ( ) gravador, desenhador e pintor, originalmente de Bolonha, onde esteve activo em 1609; esteve também em Roma na Igreja de Santa Prassede e Santa Emerenziana. Trabalhou como desenhador para a abertura de chapas para reproduções de impressões.

Hubert Vincent (Século XVII - Século XVIII) gravador de origem francesa que trabalhou em Roma de 1680 a 1730. Ele gravou algumas placas num estilo muito indiferente. Entre outras são as seguintes: A Natividade de Correggio e O julgamento de Paris de Paolo Veronese.

 In folio. 37x25.5 cm. [xxxvi], 468, c, 24 pp. Bound in red velvet over wood boards, with raised bands on the spine and five metal tacks on each folder. Red edges.

Illustrated with a chiseled-engraved leaf facing fontispiece representing Our Lady appearing to St Augustine; with a small engraving on the title page with two Angels holding the Papal insignia drawn by Pietro Leone Ghezzi and engraved by Girolamo Rossi; plus 13 full-page chiseled engravings, representing the Annunciation, by Guido Reni, on the last page of the prelminaries; the Birth of Christ, by Carlo Maratti; the Adoration of the Magi, by Romanelli; the Crucifixion, by Guido Reni; the Resurrection, by Annibale Caracci; the Pentecost, by Guido Reni; the Supper; St. Monica with her son St. Augustine; the Assumption of the Virgin, by Annibale Caracci; St. Nicholas Tolentino; St. Augustine Bishop, with S. John the Baptist and S. Peter E. Peter, by Annibale Caracci. John the Baptist and St. Peter the Hermit; St. Thomas of Villanova; and Jesus in glory with all the Saints. All were etched by Hubert Vincent after drawings by Giuseppe Severoni.

Very clear printing in round characters with the text in black and the rubrics in red arranged in two columns separated by double filleting and with musical notation with the scores of many hymns, psalms and prayers.

Copy with light wear on the binding; with signs of handling on the bottom corner of some leaves, which, in some cases, have small moth holes, on pages 185 to 230, and stains on pages 153 to 160. Pages 183, 185 to 188 and xli have reinforcements glued to the margins and pages 235 to 254 and 269 to 272 have small marginal moth holes.

Magnificent missal of great artistic and typographic beauty in which the beautiful engravings are made by great Italian painters and engravers.

It was published especially for the use of the Order of the Hermits of St Augustine and therefore gives great prominence to the Saint, his mother St Monica, both in the engravings and in the masses relating to him and other saints of the Order, such as St Nicholas Tolentino and St Thomas of Villanova.

The preliminary leaves contain Bull of Pius V, Quo primum tempore, of 29 July 1570; Bull of Clement VII of 7 July 1604 and Bull of Urban VIII, 2 September 1634. These are followed by approbations and licences; the divisions of the year, the tables of the Easter feasts, the movable feasts, the calendar, the description of the principal parts of the Mass, the rites which are to be observed at the celebrations, the manner in which the celebrants are to prepare for Mass, and the prayers which are to be said before and after Mass.

The 100 pages in Roman numerals include the Masses for the saints in general, designated by - Commune Sanctorum and the Masses for various intentions, for the faithful departed, and for anniversaries of the Order.

The final 24 pages, which were edited later and do not appear in most copies, contain the masses for the saints proper to Spain, the votive masses and the blessings.

THE ARTISTS:

Pietro Leone Ghezzi (Comunanza 1674 - 1755 Rome) painter and engraver was a member of St. Luke"s Academy from 1705. His painting of the final examinations, the 'Allegory of Gratitude', was donated to the institution when he was admitted, as was the custom. He painted several churches, such as that of the Capuchins in Frascati and St Onofre in Urbino. Pier Leone is also known for his frescoes at the Villa Falconieri in Frascati.

Guido Reni (Bologna, 4 November 1575 - Bologna, 18 August 1642) was a prominent painter of the Italian Baroque. He made the frescoes of the Church of St Gregory the Great and in 1613 he carried out his best-known work, the fresco Apollo and the Hours, Preceded by the Dawn, on the ceiling of the resting pavilion in the garden of the Rospigliosi palace in Rome.

Carlo Maratta or Maratti (13 May 1625 - 15 December 1713) was an Italian painter, active mainly in Rome, and known primarily for his classicizing paintings executed in a late Baroque classical manner. Although he is part of the classical tradition stemming from Raphael, he was not exempt from the influence of Baroque painting and particularly in his use of colour.

Annibale Carracci (3 November 1560 - 15 July 1609) was an Italian painter and instructor, active in Bologna and later in Rome. Along with his brother and cousin, Annibale was one of the ideologues, if not one of the founders of a major strand of the Baroque style, drawing inspiration from styles both north and south of his hometown, and aspiring to a return to classical monumentality but adding a more vital dynamism. The painters working under Annibale in the Palazzo Farnese gallery would be highly influential in Roman painting for decades to come.

Giovanni Lanfranco (Parma 1582 - Rome 1647). Together with Sisto Badalocchio, he was a pupil in Parma of Agostino Carracci (1557-1602). Again with Badalocchio, he travelled to Rome in 1602, after Agostino"s death, to work under Annibale Carracci, where the two assisted him, among other projects, in completing the decoration of the Galleria Farnese. Early in the second decade of the century, after Annibale"s death, Lanfranco spent periods in Regio Emilia, where he was influenced by both Ludovico Carracci and Bartolomeo Schedoni and where he renewed his knowledge of Correggio"s frescoes. Lanfranco"s reputation was secured by his "proto-Baroque" fresco in the style of Correggio on the dome of S.Andrea della Valle, painted in 1625-7.

Girolamo Muziano (c. 1532 - 1592), was an Italian painter, one of the most prominent artists active, who came to be the leading artist in Rome during the 1570-80s, painting in a style that appealed to the patrons of the Counter-Reformation. He worked for Cardinal Ippolito II d"Este from 1560 to 1566, and his frescoes for the Cardinal"s villas in Tivoli could be seen in the Villa d"Este.

Giovanni Francesco Barbieri, Guercino (Cento, 1591 - Bologna, 1666). 'Guercino' is the Italian word for 'cross-eyed'. He was an Italian Baroque painter and draftsman from the Cento in the Emilia region, who practised in Rome and Bologna. The vigorous naturalism of his early form contrasts with the classical balance of his later works. His many drawings are noted for their luminosity and lively style. He was the leading Bolognese painter after the death of Guido Reni.

Cesare Pronti (Cattolica, Rimnini, Emilia Romagna 1626 - Ravenna 1708) Italian painter of the Baroque period, studied with Guercino in Bologna and entered the Order of St Augustine, and specialised in painting triptic for the churches of his order. The engraving of his authorship was originally painted for the Church of St Augustine in Pesaro.

Girolamo Rossi (1682 - 1762) was an Italian engraver of the late Baroque period. He was born and lived most of his life in Rome, where he engraved a variety of plates after the Italian painters. He is said to have been a pupil of Camillo Rama, and painted in the style of Paolo Veronese. He also executed several portraits of the cardinals of his time, for a series that was later continued by Pazzi and others. He engraved The Virgin and Child Jesus by Correggio and The Martyrdom of Saint Agapita by Giovanni Odazzi. He also recorded a portrait of Pope Pius V, and one of St Carlo Borromeo kneeling.

Giuseppe Severoni ( ) engraver, draughtsman and painter, originally from Bologna, where he was active in 1609; he was also in Rome in the Church of Santa Prassede and Santa Emerenziana. He worked as a draughtsman for etching plates for print reproductions.

Hubert Vincent (17th Century – 18th Century) French origin engraver who worked in Rome from 1680 to 1730. He engraved some plates in a very indifferent style. Among others are the following: The Nativity from Correggio e The Paris trial from Paolo Veronese.

Referências/References:

IT/ICCU/TO0E/074448